主办：何香凝美术馆OCT当代艺术中心

策划：黄专

展期：2008年9月1日-10月15日  

地点：何香凝美术馆  
      
长期以来，艺术史的书写方式和美术批评的理论逻辑造成了一种错觉，似乎王广义所创造的就只有《大批判》等大批量的架上绘画，于是王广义被简单而粗暴地定位为中国波普艺术的始作俑者。对于本次展览的策划人黄专而言，我们目前所看到的王广义并非全面当然也未尽真实，而那被遮蔽了的另一面，也就是这个展览所要诉说的“另一个王广义”。对于王广义而言，其实艺术家所面对的是问题而不是意义，他之所以成为当代艺术的标识，也只有从他所面对和所想要解决的问题当中去探寻。  

1984年，在中国整个文化界、艺术界特别活跃的时期，王广义在哈尔滨参与组织了“北方艺术群体”。这个艺术群体在当时算是成立得最早的一个，他们聚集在一起探讨美术的问题和文化的问题，思考中国艺术的发展方向，并试图在本土与西方文化中寻找平衡点和结合的可能性。“北方艺术群体”在某种程度上也奠定了他以其生活环境作为创作的基础和出发点。自1988年以来，王广义以其特有的敏感和直觉提出了“清理人文热情”，并以此理论作为这一阶段最重要的工作，他试图把当时的艺术问题拉回社会现实的轨道上来。从1990年参与美国加州的亚太艺术博物馆举办的“不与塞尚玩牌”开始，王广义频频参加国际上的各种重要展览，包括1993年的第45届威尼斯双年展、1994年的第22届圣保罗双年展和1996年的亚太当代艺术三年展，等等，他是中国当代艺术迈出国门的第一批艺术家之一。在面对中国艺术家的国际身份问题的争论的时候，他以实践发出中国当代艺术最铿锵有力的声音。  

“视觉政治学：另一个王广义”所展出的作品，为王广义于1989年以来创作的最重要和最大型的装置艺术，这些装置作品从未如此集中的在国内外展出。展览根据其不同阶段所思考的问题，分为四个单元：第一单元是危机预感（1989）；第二单元是体制研究（1990-2001）；第三单元是唯物主义神学（2000-2008）；第四单元是冷战美学( 2007-2008)。王广义于1989年在武汉创作的《易燃易爆物品》成了这一展览独具意味的开端，并且也是理解王广义的重要门径之一。“易燃易爆”并不单纯是指装置本身的炸药包所存在的危机感，它更是艺术家所处的特殊时代的指涉。《易燃易爆物品》显然是继架上绘画《毛泽东》之后对“清理人文热情”这一理论的又一重要实践。  

为了更深入而全面的揭示王广义的另一面，OCT当代艺术中心在展览文献的编纂上投入了相当大的精力。在此次展览的 
画册里，不仅涵括了王广义一生创作的最重要的作品，还收录了其大部分作品的草图，以及作品和艺术家在各种类型展览中的现场记录，另外还有学者在各个时期所撰写的重要研究文章。展览文献力图打破常规的画册编纂方式，并提供一个理解王广义及其作品的更具说服力的视角。