西方现代文艺理论对时下中国文艺创作有多方面的影响，其中难免有一些空降的理论却为空头的理论家提供了跑马圈地的机会，就性别和艺术的关系来说，置欧美女权主义运动的历史背景于不顾而以女性艺术作为争夺社会话语权的工具则是艺术界存在已久的现象。在面对先行的理论和作品与它相连的世界孰本孰末的时候，陈淑霞用她作品做出了回应。 

陈淑霞的作品在简化可见的画面技法、结构关系、塑造细节等诸多因素的过程中，营造出一片有着新时代闺阁属性的绘画天地。既没有斗争、对抗等沉重的社会命题，也没有无病呻吟的闺怨之气，女性世界的天然、悠远、流丽、婉约造就了作品的隽永可人。她成功地借鉴了来自中国文人绘画对空灵意境和人迹山水的描绘方式，创造出恍如梦境中的虚拟人物和空疏的意趣，传递出她作为一位女性、执着于艺术手工劳作的诗意创造者在现实和内心之间若即若离的观感。作品中所流露出来的闲散、清静和不甚明显的一丝纠结，因阅读者的不同自然各有异趣，但她无疑可以使所有生活着的人能够找到短暂的栖身之处。 

所以，不必带着有颜色的批判性眼光，徒劳地在其中寻找并不存在的各类叙事关系和为各种目的论述的佐证资料。当我们逐字逐行阅读这些赘论的时候，艺术家的作品正把虚幻的空相变成感人的澄明世界。